Albert Camus

1. Cord Panning

Poesie des Lichts

Stefanie Fink, Stiftung „Fürst-Pückler-Park Bad Muskau“

1. Wolfgang , Flatz
2. Anne-Marie , Bonnet
3. Elisabeth , Schweeger

Flatz Werkverzeichnis

Das Werkverzeichnis (catalogue raisonné) bietet einen umfassenden Überblick über das Œuvre von FLATZ (geb. 1952 in Dornbirn, Vorarlberg). Es spannt einen Bogen von seinen frühesten Arbeiten bis zu den jüngsten Projekten und ermöglicht einen vertieften Einblick in das über Jahrzehnte hinweg entstandene, äußerst produktive Schaffen des Künstlers. Anhand sorgfältig komponierter Bildfolgen, detaillierter Beschreibungen und kontextualisierender Texte entfalten die Bände FLATZ' interdisziplinäre Praxis - einschließlich seiner künstlerischen Entwicklung, bedeutender Ausstellungen, Arbeiten im öffentlichen Raum sowie der zugrunde liegenden Konzepte und Motivationen.Jetzt erhältlich: der vierte Band des vierteiligen WerkverzeichnissesBand 1 - Performance gewidmetBand 2 - Skulptur gewidmetBand 3 - dem Bild gewidmetBand 4 - der Fotografie, Zeichnungen und Grafiken gewidmet

Avantgarde

'Avantgarde' zeigt das Plakat im Aufbruch und den Beginn des Grafikdesigns als eigenständige Gestaltungsdisziplin: Zwischen den Kriegen standen Fotografie, Typografie und bildliche Abstraktion im Zentrum des Plakats; ausgehend von den Reformbewegungen der Jahrhundertwende und den Ismen in der Kunst nach 1900 wurde es ebenso zum Spiegel innovativer gestalterischer Ideen wie zum Ausdruck des Zeitgeists und seinen radikalen gesellschaftspolitischen Utopien. Das Plakat diente als Propaganda- und Aufklärungsmedium, pries neue Produkte und technische Errungenschaften an, lud zu Auseinandersetzungen um das 'Neue Bauen und Wohnen', zu Foto, Film- und Werbeausstellungen ein. Sowohl der traditionelle Kunstbegriff als auch die konventionelle Rolle der Kunstschaffenden wurde hinterfragt. Ein rationaler, nüchterner, jeden Individualismusverweigernder Ansatz wurde zum Bekenntnis einer universalen Moderne und forderte selbstbewusst ein neues Sehen ein.Plakate des russischen Konstruktivismus von El Lissitzky oder Valentina Kulagina behaupteten sich neben Art-déco-Plakatenvon Adolphe Mouron Cassandre oder Jean Carlu. Jan Tschichold, Herbert Matter und Maja Allenbach experimentierten mit Fotografie in ganz unterschiedlichen Plakatgattungen. Mit den totalitären Bewegungen um 1935 fand die Avantgarde ein vorläufiges Ende - aber ihre Inspirationen wirken bis heute fort.

1. Astrid , Fendt
2. Irmgard , Müsch
3. Christina , Haak

Zier & Zeichen

Männer schmücken sich seit jeher - als Zeichen von Macht, Status und Identität. Dieses Magazin zeigt die Vielfalt männlicher Schmuckpraktiken von der Steinzeit bis heute, interkulturell und aufregend bebildert.Männer haben sich schon immer geschmückt - um Macht zu zeigen, Status zu markieren, Zugehörigkeit auszudrücken oder die eigene Identität sichtbar zu machen. Dennoch wurde männlicher Schmuck bislang selten umfassend beleuchtet. Das ausstellungsbegleitende Magazin schließt diese Lücke und zeigt die Vielfalt von Schmuck in Geschichte und Gegenwart. Dabei geht es nicht nur um die reine Zier: Welche Botschaften vermittelt Schmuck? Welche Bedeutungen wurden Schmuckelementen zugeschrieben? Und wie hängt Männerschmuck mit dem Wandel von Geschlechterrollen und Männlichkeit zusammen? Ob außergewöhnliche archäologische Funde, kunsthandwerkliche Kostbarkeiten oder überraschende Alltagsobjekte und zeitgenössische Kunst; sie machen eins deutlich: Schmuck ist mehr als Zierde - er kommuniziert. Er sendet Botschaften, stiftet Gemeinschaft, demonstriert Autorität oder verschiebt Grenzen. Ob Körperschmuck und Körpermodifikation, religiöse und politische Zeichen oder Schmuck als Rebellion und Bekenntnis: Schmuck inszeniert Männlichkeit vielschichtig. Historische, zeitgenössische und interkulturelle Perspektiven laden dazu ein, Männerschmuck neu zu sehen.

1. Wolfgang , Flatz
2. Jürgen , Thaller
3. Bernhart , Schwenk

Flatz Werkverzeichnis

Das Werkverzeichnis (catalogue raisonné) bietet einen umfassenden Überblick über das Œuvre von FLATZ (geb. 1952 in Dornbirn, Vorarlberg). Es spannt einen Bogen von seinen frühesten Arbeiten bis zu den jüngsten Projekten und ermöglicht einen vertieften Einblick in das über Jahrzehnte hinweg entstandene, äußerst produktive Schaffen des Künstlers. Anhand sorgfältig komponierter Bildfolgen, detaillierter Beschreibungen und kontextualisierender Texte entfalten die Bände FLATZ' interdisziplinäre Praxis - einschließlich seiner künstlerischen Entwicklung, bedeutender Ausstellungen, Arbeiten im öffentlichen Raum sowie der zugrunde liegenden Konzepte und Motivationen.Dieser Band präsentiert die außerordentlich vielfältige Sammlung kraftvoller Bilder des Künstlers, die zugleich Grenzen überschreiten und sich systematischen Kategorien entziehen.Kritische Perspektiven auf das vielschichtige bildnerische Œuvre von FLATZ in diesem Band stammen von Bernhart Schwenk und Jürgen Thaller.Jetzt erhältlich: der dritte Band des vierteiligen WerkverzeichnissesBand 1 - Performance gewidmetBand 2 - Skulptur gewidmetBand 3 - dem Bild gewidmet

Resist!

Peace appeals, reminders of human rights, calls to protect nature - posters have proven an effective medium in accompanying social and political struggles worldwide since the 1920s. Through the poster, these universal and timeless topics are able to reach a broad public and encourage critical debate.While some posters are meant to shed light and are aimed at refl ection, others appeal more strongly to the emotions of their audience. Some dismantle past and present autocrats cynically, ironically or humorously - while others construct idols that exemplify a different world. Dystopian images function as a provocation and warning, while utopian messages keep the belief in change alive. Symbols such as the raised fi st or the dove of peace demonstrate their global and lasting power in ever newinterpretations. Proven visual formulas and argumentation strategies are taken up in posters of the latest civil protest movements and are supplemented by new rhetoric.The designers, acting individually or collectively, are united by commitment and an emancipatory attitude as well as the conviction that resistance requires its own aesthetic in order to function. The publication brings together works from around one hundred years that demonstrate the tradition of the poster as a medium of protest and assert its validity and necessity in the present day.