Films, cinema

1. Alain Robbe-Grillet
2. Pierre Van Den Heuvel
3. Roch C. Smith

In the Temple of Dreams - The Writer on the Screen

1. Bérénice , Bonhomme

Claude Simon

La critique simonienne s¿est déjà penchée sur les rapports de l¿¿uvre de Claude Simon à l¿image, peinture ou photographie, mais le lien au cinéma n¿a donné lieu qüà peu d¿études approfondies. Cette recherche met donc au jour les liens complexes de Claude Simon à l¿image cinématographique et fait porter l¿effort d¿analyse sur ce dialogue toujours renouvelé entre écriture et réalisation filmique, afin de montrer dans quelle mesure le passage d¿un langage à un autre influence notablement le processus créatif chez Claude Simon. L¿écrivain a commencé à écrire un découpage pour l¿adaptation de La Route des Flandres dès 1961, mais le projet n¿a pas abouti. Ce que, dès lors, cet ouvrage tente de mettre en évidence c¿est l¿histoire d¿un rendez-vous manqué dont la dynamique va pourtant enrichir toute une ¿uvre littéraire.

1. Danielle , Aubry

Du roman-feuilleton à la série télévisuelle

A partir des années 1830, notamment en France et en Angleterre, la littérature commence à s'industrialiser, grâce à l'essor des journaux et périodiques à grand tirage. Cette poussée commerciale donne naissance à un mode de publication inédit, le roman-feuilleton, caractérisé par le découpage des romans en tranches publiées à intervalles réguliers. Mais ce contexte éditorial en pleine effervescence a-t-il exercé une influence sur les techniques d'écriture des feuilletonistes ? Et si c'est le cas, dans quelle mesure ces derniers ont-ils dû forger une rhétorique nouvelle pour répondre aux exigences des feuilletons ? Dans cette perspective, quelle part convient-il de faire à la résurgence de genres déjà établis comme le mélodrame, le gothique et le roman d'aventures ? Or, les mêmes questions se posent lorsque l'on considère les productions plus récentes de l'héritière la plus importante du roman-feuilleton, la série télévisuelle. Cet ouvrage se propose donc de mettre en lumière la spécificité de l'écriture sérielle dans sa double manifestation littéraire et télévisuelle et de retracer les multiples convergences narratives et formelles qui la traversent, qu'il s'agisse d'interactions avec le théâtre ou de métissages génériques menant parfois à l'émergence de genres nouveaux.

1. Arnaud , Beaujeu

Matière et lumière dans le théâtre de Samuel Beckett

Toujours en cheminement (« comme frères mineurs vont leur chemin faisant ») vers un insaisissable point, « éternel tiers » ou « ici-loin », Beckett ne cesse de nous prévenir, comme Pascal en son temps, de deux erreurs fatales : « 1 prendre tout littéralement. 2 prendre tout spirituellement ». En acceptant l¿inconnaissable, l¿écrivain a su convertir l¿esprit trivial irlandais ¿ cette lande ironique, quoique parfois mystique ¿ en chair spirituelle, en langue (a-)visuelle. Le travail beckettien ¿ pas seulement textuel, lorsqüil est théâtral, radiophonique, télévisuel¿ ¿ ¿uvre à la « transsubstantiation » de la matière en lumière, relie le concret à l¿abstrait, bien que la lumière puisse encore être de l¿ordre du phénomène, en tant que vestige d¿un big-bang esthétique inédit. Pour Beckett, face à la mise en doute de « l¿être-là » comme de « l¿au-delà », l¿auteur a préféré employer la notion d¿« autre-là ». Car « il n¿y a rien ailleurs », tout est dans « l¿autre-là » d¿un passage luminescent, d¿une trace, d¿un mirage, ou d¿une réelle lucidité. La solution paradoxale d¿un réalisme mystique, d¿une spiritualité sans dieu, sans religion, sans évidences, ouvre au « dépaysement », à la glissade ¿ ou à l¿élan ¿ « vers l¿inconnu en soi », ce « hors-sujet » indiscernable, encore une fois cet « autre-là », à la fourche des voies.

1. Hélène , Jaccomard

Les Fruits de la passion

Cette étude est la première du genre à embrasser l¿¿uvre dramatique de Yasmina Reza dans toute son ampleur. L¿ouvrage prend sa pièce à succès, « Art », comme le centre créatif d¿où irradient les neuf autres pièces. L¿analyse tout à la fois textuelle et sémiologique suit un fil conducteur, le traitement des passions, au premier rang desquelles, naturellement, l¿amour, mais également d¿autres passions plus paradoxales. L¿ouvrage témoigne en effet de l¿exploration que ces pièces font du fétichisme contemporain pour les objets, qüils soient matériels ou abstraits comme la littérature, les sciences ou la musique. Ce que cette étude met également en lumière, ce sont les innovations formelles qui, sous une plume moins sensible au rythme et aux silences, pourraient passer pour anti-théâtrales, telles que l¿aparté, les monologues et les mises en abymes. Ces techniques revivifient un théâtre en alliant des contraires : théâtre de pensée et théâtre d¿émotions, comique et tragique. C¿est par cette approche qüon peut expliquer que l¿immense succès des pièces de Yasmina Reza ait permis de repousser la crise toujours annoncée du théâtre en France et du théâtre français à l¿étranger.